対象にクローズアップする写生を得意とする作家がいる。四Ｓの中では、「ひつぱれる絲まつすぐや甲蟲」の句で有名な高野素十。

　藤永氏もこのようなタイプの作家に属するのではないだろうか。それは次のような句からうかがえる。

　　居並びてみな横顔の都鳥

　一瞬「あっ」と思わせられ同時に納得させられた一句である。季題に対する眼が養われていないと詠めない句であろう。大発見ばかりを詠むのが俳句ではない。

　　波の端踏んで歩める恵方かな

　この句も先の句と同様に誰もが見逃しそうなところを詠んでいる。実作者としての経験から言えば、「波の端」という核となる表現に至るまでは苦労されたかもしれない。本句集の序文にあるように、やはり「季題の前にじっと佇んで」詠まれたのであろうか。

　　夕立にちから加はり来たりけり

　掲句は「一物仕立」を十分に生かしている。上五から下五まで一気まで詠むことで、夕立が地を打つ迫力を再現している。

　さてこのような対象に密着する詠法は、自己凝視をして詠む姿勢にも通じているように思える。

　　立冬と書くや白墨もて太く

　「書くや」・「白墨」・「太く」の「く」の響きが心地よい格調を漂わせている。それはいかにも「立冬」にふさわしく思えた。

　　沈丁花鍵を取り出すとき匂ふ

　句集名の由来になっている一句である。跋で作者は語っている、「私は、いつも持ち歩いている鍵を、ふといとおしく思うことがある」と。日常生活への慈しみが、そこはかとなくにじみ出ている。

　　春月やわれひとり下り田端駅

　田端駅というと、新宿や池袋などのターミナル駅より、こじんまりしている。そんな雰囲気と春月がマッチしている。作者は帰宅途中にふっと空を見上げたのであろう。

　最後になるが、他に鑑賞したかった句をあげる。

　　家の灯の遠くに点り鶴の村

　　菜の花に観世音寺の甍見ゆ

　　エイプリルフール一日中ひとり

　　鵯の声がさヽりて椿落つ

　　母よりの暑中見舞の初めて来し

　　さみだれやタクシーの待つ楽屋口

　　踝のとんがりを蚊の刺しにけり

　　男とも女とも見え秋の暮

　　アスファルトに出てしまひたる葛の先

〆

　以前、「トリビアの泉」という番組が流行った。トリビアルは些末なことにこだわること。俳句では、たとえば「欠伸猫の歯ぐきに浮ける蚤を見し　原月舟」のような句が、トリビアリズムの極みであろう。

　このような句の対極にあるのが町田優人氏の句である。季題の大胆な捉え方。これが『いらっしゃい』読後の第一印象であった。ここでは特に共感した句を紹介したい。

五月雨や闇夜どつしり身じろがず

「どつしり身じろがず」に、対象と向かい合うときの作者の心持ちも現れていよう。

顔中に霰あつめて滑降す

　単に霰が降るのではない。「霰あつめて」に作者の主体意識が感じられた。どこまでも一句中で主人公であろうとしている。

金といふ色の中にゐ酉の市

　「ぶつかる黒を押し分け押し来るあらゆる黒　堀葦男」という句を思い出した。「酉の市」の句は背景に具象があるので、イメージが膨らむ。

初空に敷き広げたる都会かな

　「神の視座」とでもいおうか、はるかなる高みで、まるで作者が都会を敷き広げているようだ。

蟲籠の乗り合はせたる夜行かな

　蟲籠という季題にすべてを託し、人物を描いていない。夜行列車に静かな時間が流れている。

いらつしゃいまたいらつしゃい芒原

　巧みな口語がリズミカルに繰り返されている一句である。私の深読みかもしれないが、揺れている芒の穂は、どことなく人間が手を振っているようにも見える。

赤ん坊をねかせるが如春の湖

　「如」を用いた句は本句集に五句あった。この句は上五・中七から下五への飛躍が特に素晴らしい。「赤ん坊」と「春の湖」はまず頭の中では結びつかない。「如」を挟むことで一気に景が広がった。おそらく作者は眼前の「春の湖」から直感的に把握したのであろう。

　このような非凡なる把握の仕方にぐんぐんと引き込まれた一冊であった。

(涼野海音　記）